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如前所述，《无味神探》可谓杜琪峰第一部开始寻找自己真实想法的电影。影片整体冷咧，人物焦灼，在这里，世界仿佛同男主角一同透支、受伤、自欺欺人。而刘青云在片中的形象，也颇为极端，道义上黑白分明，生活上却是一塌糊涂，个性焦躁，内心脆弱。但关键时刻，却敢于不计后果，以命相搏。尽管和银河映像时期的作品相比，《无味神探》的剧本实在显得单薄，但这可以说得上是杜琪峰为了实验的作品。细节来说，至少在整体姿态上，氛围把握上，以及他喜欢脚踏实地的动作、运用英文歌曲这类细节来说，已经有所流露。

而相较前者，《十万火急》则是彻头彻尾的“港式西片”实践，这一点尤其可贵。其节奏和精良感来自西片，而中国人的氛围却贯穿始终。影片前半段十足电视剧叙事，对亲情友情爱情的刻画，“人物为王”的特征，均有无线电视剧的感觉。到最后一场工厂火戏，火爆刺激，情绪动人，成为分水岭，仿佛前面看了个TV版，后面才是剧场版一般。尽管略显断裂，但兼得电视的丰富和电影的宏大，相当过瘾。

“群戏”这一类型，有人说最为考验编剧，其实按照传统标准，有一定误解。电影发展百年来，诸多元素都有了定式，何况一个群戏的图谱。拿《十万火急》和老杜的徒弟陈木胜的作品《冲锋队》（马伟豪编剧）相比，就能看出，传统的人物搭配实在跳不出所谓的框架。群像人物中间互相的制约关系，必定离不开新兵老将、上司属下、女中豪杰、冷面热面，此外一班人必定有调皮捣蛋型、小小风流型和一世命衰一时壮烈等类型，稍加排列组合，一班强人乃成。因而对银河来说，这类传统也是着力要突破的范畴之一。尽管《十万火急》没有在根本的人物格局上做出颠覆，但也没有选择正邪两立的类型片构架，消防员这个题材无疑既有新趣味，又符合“真正英雄”的标准。而“正邪”这个标准基本在银河映像的电影中再也没有出现过。

《十万火急》的英雄们，个个有烦恼，人人有琐碎。他们的敌人是自然，是自我。故事在末段的搏命精神令人激赏难忘。影片班底在制作上运用避重就轻的手段，并未在特效上投入大精力，而是将灯光和美术、以及音效上作出真实感，而后用特效补足。本片的音效即使今天听来，仍然颇具水准，这一环节赢得了一座金像奖，也为银河映像后来作为专业音效制作单位打响了名号。

至此，银河映像的主要成员实现了首次亮相。编剧游乃海，导演杜琪峰，监制杜琪峰韦家辉，执行导演游达志，和银河最主要的配乐之一黄英华均得以出场。